Dessinateur
Professeur en Arts plastiques de la Ville de Paris
Premier Prix de Dessin au Salon des artistes de la Ville de Paris 2015
Expositions en France, en Italie et au Brésil.
Diplômé d’Études Approfondies au départements d’Arts Plastiques de l’Université Paris VIII
Diplômé d’Études Approfondies au départements de Psychanalyse de l’Université Paris VIII
7, rue de Thionville
75019 Paris
06 85 05 24 98
https://www.instagram.com/on.line.drawing
Que pourriez-vous dire d’inutile au sujet de votre pratique ?
Comme chaque nouveau dessin a toujours été là pour faire mentir tout ce que j’ai pu préalablement dire de ma pratique, je dirai que je n’ai cessé de dessiner parce que le dessin n’a jamais cessé de me surprendre ; quand je trace, avec le crayon, une forme sur la surface du papier, il y a probablement, à la joie et l’étonnement infantile de marquer la surface, cet autre plaisir contraint par les circonstances matérielles qui consiste à ordonner la multitude de traits dans des petits territoires formels réduits et limités.
Pourquoi dessinez-vous toujours en noir-et-blanc ? La couleur n’est-elle pas plus attractive ?
Tout petit, la télévision de la salle-à-manger n’émettait qu’en noir-et-blanc. Félix-le-chat était noir, la surface lunaire blanche sur fond de ciel noir était traversée par des cosmonautes en blanc. Et quand Nounours devint Marron pour quelques privilégiés, c’était encore de gris qu’était pour moi fait ce marron. Pareillement, les premiers jeux vidéos que l’on branchait au téléviseur cathodique, le premier ordinateur ZX81, et les touches du premier piano familial, dans le salon… Alors naturellement, comme je préfère aussi le vin blanc minéral, je dessine en noir-et-blanc. Quand l’Homme aura fait un petit pas sur Mars, peut-être ferai-je un grand pas dans la technique du dessin aux trois crayons…
Avec vos reconstitutions graphiques, vous êtes en passe de devenir un vrai dessinateur académique…
Tout-à-fait…, par la découverte de la si célèbre technique de l’estompe à cinquante ans passé… Celle-là même que l’on découvre à l’école et qui m’a permis de réaliser l’arrière-train des chevaux du Vinci. J’en étais tellement subjugué que j’en sentais le crottin… L’avantage de naître et grandir dans une cité de banlieue, c’est d’en apprendre à chaque fois trop peu pour toujours trop longtemps… Mais bon, mon passé ne cesse de faire retour, et Tiepolo, Vinci ou Pontormo ne sont jamais à l’abri sous mon crayon de se voir égratigner par Franquin et Uderzo…
RECONSTITUTIONS GRAPHIQUES
Cette démarche de reconstitutions graphiques inaugurées en 2021 a pour principal intérêt de tenter de rappeler à notre mémoire certaines oeuvres disparues de l’Histoire de l’Art tout en dressant un inventaire des circonstances qui ont pu conduire une oeuvre, résultant généralement d’un long processus d’élaboration et de maturation pour une société, à être subtilisée, dissimulée ou simplement détruite par un acte involontaire ou intentionnel.
Si l’on a pour habitude de déplorer en la matière le dynamitage des grands Bouddhas de Bâmiyan par les Talibans ou se gausser de la restauration de l’Ecce Homo de Garcia Marquez par une amatrice mal inspirée, c’est à une vue plus large et plus complexe des modes de destruction ou des circonstances de leur disparition auquel invite ce travail.
Les premières oeuvres choisies et reproduites ici sont d’ailleurs toutes situées sur le tracé géographique du parcours migratoire et mémoriel de l’histoire familiale de leur auteur. Aussi, ce travail de recréation vise-t-il également à une véritable réflexion entre la complexité du mode d’élaboration des oeuvres et ses modes de destruction.
Léonard de Vinci
La Bataille d’Anghiari
Cette reconstitution en partie interprétative et imaginaire de la Bataille d’Anghiari a été effectuée à partir des dessins de Rubens, de Bergeret, des sculptures de Gianfrancesco Rustici et des croquis de Léonard de Vinci. La Fresque, réalisée dans la salle des cinq cents du Palazzo Vecchio de Florence a été effacée après qu’elle ait été endommagée par les mauvais choix d’une technique supposément héritée des romains de l’Antiquité.
crayon et encre sur papier Bristol Vinci, Paris, travail en cours, taille actuelle env. 220x130cm
Luca Signorelli
L’éducation de Pan
Toile détruite à Berlin dans l’incendie de la Flakturm II, en mai 1945, Elle faisait partie des quatre cents œuvres d’art qui ont alors disparu ; parmi elles, trois Botticelli. Ce dessin a été réalisé d’après une photographie datant de 1944.
crayon et encre sur papier Bristol Vinci, env. 65 x 50cm, Paris, 10/2021
Giambattista Tiepolo
La Translation de la Sainte Maison de Lorette
Fresque de l’église Santa Maria di Nazareth des Déchaussés, Venise. Détruite par dans un bombardement de l’aviation autrichienne en 1915. Une étude est exposée à la Galleria dell’Accademia de Venise, une seconde est au Getty Museum de Los Angeles.
Alors que ce dessin de 103cm x 70cm est à l’origine une copie d’après une héliogravure de 16cm x 13cm, la découverte ultérieure d’une gouache exécutée d’après original par Mariano Fortuny et une photographie de 1914 de James Anderson ont permis d’en retravailler certains détails.
crayon et encre sur papier Bristol Vinci, 103x70cm, Paris, 2021
Michelangelo Merisi dit Le Caravage
Nativité avec Saint François et saint Laurent
Oeuvre disparue (supposée volée) en 1969 de l’Oratoire San Lorenzo dans le centre historique de Palerme en Sicile après avoir été découpée au couteau
crayon et encre sur papier Vinci, 100x77cm, Paris, 2022
Marco Palmezzano sur dessin de Melozzo da Forli
Voûte de La Chapelle Feo en l’église San Biagio à Forli
Tentative de reconstitution colorée de la Voûte de La Chapelle Feo peinte par Marco Palmezzano sur dessin de Melozzo da Forli entre 1493 et 1494 détruite par des bombardements allemands en 1944. Dessin réalisé d’après une photographie en noir et blanc de mauvaise qualité de la toute fin du XIX°siècle ainsi que des notes graphiques et écrites de Girolamo Reggiani effectuées en 1831 / An attempt to reconstruct the Vault of the Feo Chapel painted by Marco Palmezzano on a drawing by Melozzo da Forli between 1493 and 1494 destroyed by German bombing in 1944. Drawing based on a poor quality black and white photograph from the very end of the 19th century as well as graphic and written notes by Girolamo Reggiani made in 1831
crayon et encre sur papier Vinci, 80x80cm, Paris, Février 2021
AUTRES DESSINS
Avant les reconstructions graphiques, mes dessins erraient toujours quelque part entre l’improvisation et l’art brut, la bande dessinée et la caricature. Mes origines géographiques et sociales m’avaient mis en demeure de concilier Astérix-et-Obélix avec Giotto, ou Reiser avec Lorenzo Lotto…
L’incendie de 2019 de la Cathédrale Notre Dame de Paris
L’incendie de la Cathédrale Notre Dame de Paris, Feutres et crayon sur papier, 110x 75cm, Paris, 2019
Illustration des petites Fleurs de saint François.
Illustration des petites fleurs de Saint François d’Assise, Feutres et crayon sur papier, 180 x 50cm, Paris, 2021 –
« Ce dessin d’illustration (ci-dessus) tend à organiser les récits fabuleux des petites fleurs de Saint François d’Assise dans un espace-temps à la façon Thébaïdes de Fra Angelico, en l’enrichissant d’une réflexion en faisant au passage référence au déjeuner sur l’herbe de Manet et aux oiseaux d’Hitchcock / This illustration drawing (above) tends to organize the fabulous stories of the small flowers of Saint Francis of Assisi in a space-time in the manner of Thebaids by Fra Angelico, by enriching it with a reflection by referring to the lunch on the grass of Manet and the birds of Hitchcock. »
Petits essais de perspective et éclairage religieux
Tondo de Notre Dame de Lorette, Feutres et crayon sur papier, 48x48cm, Paris, 09/2019
L’ Angélus de la Contre-Réforme, Feutres et crayon sur papier, 60X45cm, Paris, 11/2018
Détail de Cappriccio avec êveque et Gilet Jaune, Feutres et crayon sur papier, 39x39cm, Paris, 01/2019
« Les Trois Dessins (ci-dessus) sont trois essais de résolution naïve de l’équation entre frontalité religieuse et humanisme de l’espace perspectif / The Three Drawings (above) are three attempts at naive resolution of the equation between religious frontality and humanism of perspective space. »
Détail de Beaucoup de Gens de peu, 90 x 50cm, Paris, 01/2019
« Ce dessin est un recensement approximatif des impressions des visages de gens croisés quotidiennement dans le 19ème arrondissement de Paris au cours de l’année 2019 / This drawing is an artisanal network or rather an attempt to identify the faces of people crossed daily in the 19th arrondissement of Paris during the year 2019.»
Détail de Una salus victis, nullam sperare salutem, 60 x 50cm, Paris, 03/2020
Projet de rénovation de façade du CMP de la rue de Crimée, 65 x 50cm, Paris, 2018
Dieu ne joue pas au dé…tout seul, crayon et feutre sur papier, 70 x 40cm, Paris, 06/2015 (dessin ayant reçu le premier prix du salon des artistes de la Ville de Paris en 2015)
Eurus et les euros, crayon et feutre sur papier, 70x45cm, Paris, juin 2016
Impressions
Sur demande. Chaque impression fait l’objet du plus grand soin ; elle est numérotée, datée, signé et est expédiée dans un rouleau cartonné.
Reconstructions Graphiques actuellement disponibles à l’impression
Le Transport de la Sainte Maison de Lorette de Giambattista Tiepolo – encre et crayon sur papier – Impression 103 x 70cm sur papier chiffon couché, numérotée, datée, signée (sans cadre) – Print 103 x 70cm on coated rag paper, numbered, dated, signed (without frame)
OLIVIER MACERATESI 